凤山古旧诗词赏析——谈谈长篇小说《夕照苍茫》里的诗词

黄志谋

《夕照苍茫》这部长篇小说，有大量的旧体诗。出版时编辑部删去不少，书里仍保留数十首。这些诗，有的是出自黄光国主编的民国《凤山县志》，有的是本书作者在凤山县民间收集得来。大部分诗词是本书作者根据小说的情节进行创作。如第14章《庵堂探母》这两首，是本书作者创作的旧体诗词。

韦松源：怜母

青灯照壁漫熬煎，

多舛命途涌泪泉。

光彩府堂荣诰命，

寂寥庵舍苦参禅。

去来无约三更雨，

翻覆有循六月天。

不是婆娑前世定，

人间谁愿散家园。

韦松原的夫人罗彩弘：叹母

长叹孤庵日月长，

空门处处尽虚荒。

有情天外菩提路，

无尽身边明月光。

乳燕呢喃才喜聚，

杜鹃泣血又离殇。

诵经敲罄山中夜，

谁与娘亲话寂凉。

全诗意境是“青灯照壁漫熬煎”，“寂寥庵舍苦参禅”。生动真切，生活气息浓郁。一家人在庵堂刚刚团聚，时间是那么短暂，转眼间又劳燕分飞、天各一方了。诗中唱出了诰命夫人李氏出家当尼姑、骨肉分离的凄凉与无奈，也唱出了一个母亲痛别亲儿、独守庵门的孤独冷清与无奈。

此诗是本书作者创作，也得到家乡古诗词爱好者、行家短火（罗继高）的润色和个别字句的推敲、修正。

让人印象最深的是《土司入狱》这一章里罗彩弘写给狱中丈夫的思念诗：

雨斜栏外暮蝉鸣，

木叶萧疏秋气晴。

目送天涯人尽渺，

霜衣谁为寄囚城。

西临日夕已经窗，

示妾音书已渺茫。

风拂碧梧秋又至，

飘逢何日待归行？

木栏斜雨已成云，

几载忧思万里分。

又到秋残花落后，

枝头杜宇泣黄昏。

丝丝柳絮锁青烟，

夫子蒙难不计年。

漫漫归期何日至，

结成鸾凤挽风前。

水降江边人影斜，

户前双燕又还家。

犬声空吠人何在，

泪雨西风孤影遐。

草塘秋露雨初收，

人在西窗扶倚楼。

匕首东风难割恨，

花前反悔觅封侯。

（选自第12章《土司入狱》）

这六首流传在凤山民间的思夫诗，是凤山县志办覃雄英向本书作者提供。遗憾的是此诗原作者和创作年代已无法考证。这是长篇小说中土司夫人罗彩弘写给狱中丈夫的思念诗。

值得一提的是，这六首诗在小说中引用时，得到广西诗词界元老、原南宁市诗词学会首届会长、作者的大学恩师黄素芬教授（已去世）的赞赏，并对个别字句进行润色和推敲。

鲁迅先生曾经说过：我以为一切好诗，到唐代已被做完。在浩如烟海的古诗词中，别离诗是最耀眼的存在，有很多千古名作。这首收集自凤山民间的离别诗，经作者稍加修改和充实。

自古以来，离愁就牵动着每一个人的心。不可否认的是，人与人之间无论相聚多久，最后的结局都是别离。能陪我们携手一生的人更是寥寥。

罗彩弘这几首离愁别恨的诗，还真是别出心裁、有自己的独特感受和独到情思。“雨斜栏外暮蝉鸣，木叶萧疏秋气晴”，交代了写诗的气氛和背景，凄惨之气溢于言表；“风拂碧梧秋又至，飘逢何日待归行？”“犬声空吠人何在，泪雨西风孤影遐。”这种意象令人浮想联翩，想夫、念夫、盼夫归的心情，令人催泪和同情；“草塘秋露雨初收，人在西窗扶倚楼。匕首东风难割恨，花前反悔觅封侯。”枷锁加身的原因是因为官场恶斗，祸起萧墙。这种恨加悔的别离，只有经历牢狱之灾的夫妇才能体会得到。诗的感情很真挚。

李芝田、覃墨波、黄元吉霞里村除夕夜唱和诗

李芝田：

腊尽春回岁又更，

他乡人动故乡情。

白云望断亲何在，

青草吟哦梦不成。

一盏寒灯孤客影，

千家炮竹断肠声。

呼朋共下杯中物，

早遣劳愁伴此生。

覃墨波：

短恨年华长恨更，

个中回音孰无情。

春痕寒带三分暖，

诗思迟经两岁成。

窗外梅花残蝶梦，

村间炮竹乱鸡声。

年华已逝心犹壮，

努力如人快此生。

黄元吉：

呵开冻笔写宜春，

异地同兹月建寅。

椒酒未尝心已醉，

萍踪小寓德为邻。

交情不尽东南美，

佳节难忘骨肉亲。

家在梦中千里近，

醒来方觉是孤身。

这是第19章《寄情山水》里三位客居夏里村的乡村教师写的诗。李芝田、覃墨波、黄元吉等三位来自异乡（武宣和武鸣）的乡村教师，在当时边远、封闭、落后的凤阳州霞里村度过除夕之夜，他们有感而发，写了同一题材的除夕诗感怀，述说自己在异乡过年的苦楚，很有自己的独特感受

唐代高适有一首除夕诗是这样写：

旅馆寒灯独不眠，

客心何事转凄然。

故乡今夜思千里，

霜鬓明朝又一年。

（高适《除夜》）

旅馆里透着凄冷的灯光，映照着迟迟不能入眠的旅人，到底是什么事让羁旅之人如此伤感呢？故乡的人，今夜一定在思念远在千里之外的我，我的鬓发已经变得斑白，到了明天就又新增一岁。诗人自问自答，用浅近的口语表达了对除夕夜的感受，心中满是思乡之情，也慨叹自己的漂泊之苦。三位在凤山霞里村度过除夕之夜的乡村教师也有同样的心境。

重视文化教育的霞里村，从当时文化相对发达的武宣县、武鸣县聘请这三位饱学之士到村里教书，开创了凤阳州文化教育的先河。除夕夜，他们应诗人土司的邀请，到土司的舅舅家做客，于是就有了一场“除夕夜话”和这三首除夕感怀诗。除夕之夜凄冷的灯光，映照着在异乡迟迟不能入眠的旅人，到底是什么事让羁旅之人如此伤感呢？是故乡的亲人，是除夕夜远在千里之外相思的旅人，鬓发已经变得斑白，到了明天就又新增一岁了。

人生走到哪个阶段，就会有哪个阶段的心境。除夕夜异乡做客的感受，是经历沧桑后的沉稳，是澄澈透明后的心态淡然，只有经过历练的人才能明白。

我们来重点介绍末代土司韦才文在小说中出现的几首诗。

在凤山穿龙岩洞壁上，留下数十首清末民初以来文人雅士的题诗。如何评价这些诗作的水平？民国时期凤山县诗人县长、邕宁人谢次颜的评价很到位：“诗题满壁谁家好？我爱鸿卿韦氏官。”

韦氏官就是这部长篇小说末代土司韦才文的原型。他的诗得到行家如此评价，自然有其过人之处。穿岩题壁 

宦海三经志已非，

逍遥着我绿蓑衣。

徒劳荆棘频忧世，

幸有烟波任息机。

昼永每邀渔父醉，

秋深却喜鳜鱼肥。

羡他紫燕无惧束，

日掠岩云自在飞。

感慨年华鬓已丝，

辞官深悔十年迟。

念无名利心常晏，

癖入烟霞我自痴。

山水多情人放钓，

春秋小饮客吟诗。

沧浪濯罢徜徉甚，

盘俎谁争乐可知。

丹崖百尺五丁开，

迤逶浓牵一水来。

漫道严陵有清濑，

垂竿今筑岸边台。

渔台高筑钓烟波，

石笋参差倒挂萝。

此处红尘飞不到，

矶边留得白云多。

诗人把自己幽雅清淡的山村田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境。全诗写景生动真切，生活气息浓厚，如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。

这位末代土司的诗，情感细腻，轻柔婉约，却又是典型的“诗言志”。细细品味，那忧伤又格外地幽远绵长，丝丝缕缕，萦绕心间，经久不散。又如花苞初绽，香味浅浅，似有若无，却又一直撩拨心弦。读来总有浅淡的忧愁遗憾。他最擅长用最柔软的词句，写最凄凉的心事，后人读穿龙岩壁崖上他留下的这些诗，能了解他的经历和故事。

“感慨年华鬓已丝，辞官深悔十年迟。念无名利心常晏，癖入烟霞我自痴。”这四句当中的年华鬓已丝、辞官十年迟，都是一些非常凄凉的意象，这些迷离的景象中包含着诗人的惆怅、寂寥、悔恨、孤独的情感。情景交融，失意、伤感表达得淋漓尽致。“羡他紫燕无惧束，日掠岩云自在飞。”以燕子自由自在地在白云崖间飞翔，来反衬自己在官场上的种种拘束，这个比喻可谓是神来之笔！

“渔台高筑钓烟波，石笋参差倒挂萝。此处红尘飞不到，矶边留得白云多。”这里红尘飞不到，那白云是多么自由自在。这首诗最大的亮点就在于以景抒情，和一般的山水诗直抒胸臆相比更加耐人寻味，更具言有尽而意无穷的感染力。诗的前两句写景；后两句情境交融，明显的“诗言志”，这是诗人高明之处。

末代土司自身的经历，才使得他的诗词读来深感凄凉与深痛。当你读完《夕照苍茫》之后，你就能找到答案了。

这几首刻在穿龙岩壁崖上的诗，是凤山末代土司韦鸿卿留给后人为数不多的感怀诗和山水诗，包括他在凌云县水源洞的题诗。韦鸿卿的山水诗，全诗写景生动真切，生活气息浓厚，如同一幅淡雅的水墨画，清新明净，形象鲜明，表现了诗人厌倦官场，向往隐居林泉、脱离尘俗的闲情逸致。

这几首诗，写自然之景，更是抒发了自己的心境。这位在官场上当过土司、当过弹压、当过县令的韦氏官，经过人生的大起大落，已经厌倦了官场，一心想追求闲逸。他背着鱼篓，带着鱼竿，邀了几位鱼友，到“鸿卿钓台”钓鱼。“念无名利心常晏，癖入烟霞我自痴。”这种有景有情，情景交融的山水诗，确实是出手不凡，难怪深得谢次颜的赞赏。

壮族传统文化包含壮族的山歌（“比”“欢”）、诗词、民间故事等等。也正是这种传统民族文化的滋养，养育了一代代凤山文化人。在凤山历史长河中，曾经出了罗习鹏、罗翚鹏、黄光国、韦述勋、韦俊元、邓迪子、黄现琼、罗子雄、陈大清、谷宾赐……等等本土诗人、文人。他们留下许多珍贵的诗篇和文章，至今还熠熠生辉。这些诗篇，除了有少部分刻在穿龙岩壁崖上，以及登载在黄光国主编的民国《凤山县志》，大部分已经失传。这些诗，虽然比不上唐诗、宋词、元曲名气那么大，家喻户晓，但它的水准并不低，至少反映了凤山的文化水平，这也是前人留给我们的文化瑰宝。

［作者简介］黄志谋，广西民族学院中文系1964级2班学生。广西作家协会会员，中国作家协会会员。曾任天峨县文化局长、《北海日报》社记者部主任、防城港市电视台台长、防城港市委对外宣传办公室兼市政府新闻办公室主任、《北部湾报》总编辑等。曾获《中国作家》杂志社“金秋笔会”一等奖、国家环保奖。与人合作整理的《拔群山歌》获中国民间文学一等奖、自治区首届铜鼓奖。长篇纪实文学《凤山枫叶红》获河池市首届刘三姐文艺创作奖。2019年与人合著长篇小说《夕照苍茫》，由广西人民出版社出版发行。（初审：袁开源 复审：廖辉天 终审：郭金世）